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2023 10/ 22 09:40:19
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百年中樂(lè)鋪的香江傳音

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10月7日,蔡昌壽坐在古琴工作室里。 新華社記者 陳鐸 攝

  新華社香港10月22日電? 題:百年中樂(lè)鋪的香江傳音

  新華社記者鄭欣

  每到周末,位于九龍西部石硤尾的一間約10平方米古琴工作室便熱鬧了起來(lái),銼刀及各種工具的聲音此起彼伏,斲琴匠人不時(shí)停下來(lái)用手把握琴的弧度,而一旁墻上等待張弦的古琴漆面潔凈無(wú)瑕,讓這個(gè)充滿古韻的空間顯得很是明亮。

  這里就是百年中樂(lè)鋪“蔡福記”。它在20世紀(jì)30年代從汕頭遷至香港,第三代傳人蔡昌壽(又名劉昌壽)是為數(shù)不多承襲南宋始創(chuàng)的浙派古琴藝術(shù)的斲琴人。

  斲琴技藝在蔡昌壽及越來(lái)越多的香港琴人中薪火相傳,傳遞千年回響。

蔡昌壽在指導(dǎo)徒弟制作古琴(4月29日攝)。 新華社發(fā)

  師承浙派

  斲,音琢,削斫之意。斲琴,就是擇良木斲作成琴的藝術(shù)。古琴有三千年以上的悠久歷史,是中國(guó)最早的彈撥樂(lè)器之一,位列“琴棋書畫”四藝之首。與古琴相關(guān)的藝術(shù)除了演奏外,還有琴譜解讀和造琴,合稱“琴、譜、斲”。

  浙派古琴大家徐文鏡“琴、譜、斲”三者俱善。20世紀(jì)40年代,他因治療眼疾而來(lái)港定居,機(jī)緣之下將斲琴的藝術(shù)傳授予蔡昌壽。

  “蔡福記”的前身為祖父蔡春福在1904年于汕頭創(chuàng)辦的潮州樂(lè)器店。1935年,蔡家移居香港,其父再開設(shè)樂(lè)器制造廠,主營(yíng)傳統(tǒng)潮州和客家樂(lè)器,兼造西洋樂(lè)器。

  整日流連于父親的樂(lè)鋪,蔡昌壽自小便對(duì)古琴、古箏、小提琴等中外樂(lè)器感興趣。有一回,十九歲的他受父親之命將修好的古琴歸還給徐文鏡,未曾想自此結(jié)下師徒緣分。

  不久,蔡昌壽央求徐文鏡收他為徒,未被當(dāng)即應(yīng)允,后經(jīng)人推薦才如愿。逐漸失明的師父以手代眼“口傳心授”指導(dǎo)他斲琴要領(lǐng),徐氏一脈的古琴藝術(shù)從此在香港落地生根。

  從面板與底板的厚薄、納音的高低、龍池鳳沼的搭配,再到岳山、承露、雁足等配件的安裝,蔡昌壽跟隨師父學(xué)藝9年,技藝日益精進(jìn)。

  1969年,“蔡福記”由年富力強(qiáng)的蔡昌壽主理,并更名為蔡福記中西樂(lè)器制造廠,斲琴數(shù)量逐漸增加。他說(shuō):“古琴是文人樂(lè)器,也與我性格匹配?!?/p>

  20世紀(jì)60年代至今,蔡昌壽親自斲琴超過(guò)250張,包括十余種式樣。

  巧斲琴

  從原木到良琴,需經(jīng)尋選良木、開斲琴形、刨琴面、挖共鳴箱、打磨、上漆、張弦等九個(gè)步驟,從頭到尾都要由制琴者一人完成,這是蔡昌壽琴藝的一大特色。

  由于木材是塑造琴身最重要的因素,尋找良木是蔡昌壽最重視的傳承課題之一。琴材以存放多年、自然干燥的舊杉、梧桐和梓木為首選,不易變形,且發(fā)音清透。

  由于杉木廣泛用于中國(guó)南方的舊建筑,拆舊屋得來(lái)的梁柱、大門或舊木家具往往內(nèi)藏經(jīng)歷百年寒暑的珍貴琴材。雖然已儲(chǔ)備不少百歲古木,但只要知道哪兒有舊屋拆卸,蔡昌壽都會(huì)迫不及待地跑去“尋寶”。

  自開木算起,完成一張琴平均需耗費(fèi)200小時(shí),每一步工序都需藝人以細(xì)膩的技巧和敏銳的感覺來(lái)做到匠心獨(dú)運(yùn)。

  跟隨蔡昌壽學(xué)藝20余年的關(guān)嘉匯,現(xiàn)在是蔡昌壽斲琴學(xué)會(huì)的副會(huì)長(zhǎng)。為了實(shí)現(xiàn)琴面效果,他曾在兩張琴的上漆環(huán)節(jié)前后花費(fèi)三年時(shí)間。前兩年半是在琴面層層疊疊堆起凸顆粒,形成如同菠蘿的紋理,最后半年把它們磨平,顯現(xiàn)出一環(huán)一環(huán)的漆色層次,再上熟漆并退光。

10月7日,徒弟關(guān)嘉匯(右)在制作古琴。 新華社記者 陳鐸 攝

  來(lái)自新加坡的黃良喜跟隨蔡昌壽學(xué)習(xí)近10年。他說(shuō),有的琴追求音色溫潤(rùn),有的專注琴身質(zhì)感,做不同的琴為了實(shí)現(xiàn)心中不同的理想。談及做琴的體會(huì),他說(shuō),師父教給他最要緊是珍惜和尊重材料?!皵矍偃撕筒牧现g是一種對(duì)等的關(guān)系,尊重材料原本的條件,而不能硬要它怎么樣,要順其自然。”

10月7日,徒弟黃良喜介紹一塊琴材。 新華社記者 陳鐸 攝

10月7日,徒弟黃良喜(右)在指導(dǎo)師妹制作古琴。 新華社記者 陳鐸 攝

  弦音不絕

  1992年,蔡昌壽生了一場(chǎng)大病。他遣散了樂(lè)器廠的全部雇員,全力與病魔抗?fàn)帯?/p>

  大病初愈后,蔡昌壽曾認(rèn)真地考慮就此退休。這時(shí),好幾位與他有深交的香港琴人請(qǐng)他開班收徒,把珍貴的斲琴藝術(shù)薪火相傳。

  經(jīng)再三請(qǐng)求,他的斲琴研究班終于在1993年7月開班授課。昔日的廠房被改作教室,徒弟們用到的工作桌、工具和材料都由蔡昌壽提供,這位樂(lè)器廠的主人由此開始了他的傳藝生涯。

  斲琴藝術(shù)通過(guò)師傳而承襲,并在琴人之間流傳。蔡昌壽希望弟子們把斲琴視為藝術(shù)修為,而非圖利的手段。想要拜入師門,不必有木工經(jīng)驗(yàn),性別亦沒(méi)有限制,但要會(huì)彈奏古琴,因?yàn)椴滩龎塾X得不懂得彈琴的人無(wú)法分別琴的優(yōu)劣。

10月7日,徒弟李飛在制作古琴。 新華社記者 陳鐸 攝

  “古琴藝術(shù)”于2014年列入第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。2018年,國(guó)家文化和旅游部公布第五批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目代表性傳承人,蔡昌壽入選。他成為香港特區(qū)第三位“非遺”傳承人。

  古琴的形制于約1800年前的魏晉時(shí)期已經(jīng)定型?,F(xiàn)存唐代的琴曲,仍可復(fù)現(xiàn)彈奏,穿越千年的音符宛若天成。

  “古法”精深,如何傳承?在蔡昌壽看來(lái),“古法”并不代表穿著古裝刻意使用已淘汰的舊方法工作。古人格物致知,對(duì)樂(lè)理有了透徹理解,才找到打動(dòng)人心的琴音,因而正確學(xué)習(xí)古人對(duì)音樂(lè)的理解,才是傳承“古法”的關(guān)鍵。當(dāng)現(xiàn)代技術(shù)比舊方法好,他便不會(huì)守舊。

  30年春風(fēng)化雨,蔡昌壽累計(jì)收了超過(guò)50名來(lái)自內(nèi)地、香港和澳門的學(xué)徒。“斲琴人”三個(gè)字是他對(duì)自己的稱呼。雖已耄耋之年,他逢周末仍會(huì)來(lái)到工作室,陪伴徒弟們制琴。工坊里做木工的聲音令他安心,仿佛又回到了初見古琴的時(shí)光。

10月7日,徒弟們?cè)诠ぷ魇依镏谱鞴徘佟?新華社記者 陳鐸 攝

【糾錯(cuò)】 【責(zé)任編輯:趙文涵 】
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